感唐滔画选——温肇桐
六百年前常熟的杰出大画家黄公望，以董源为宗，“居常熟，探阅虞山朝暮之变幻，四时阴霁之气运，得于心而形于笔”。“居富春，领略江山钓滩之性”。后公望三百余年，被誉为《合南北二宗于一手"的清门大画家王晖，遵循“董巨逸轨”。临仿井创作了大量杰作。同时代的吴历，也得董、巨遗视，“老年好用西洋法作画，云气绵渺凌虚，迥异平日”。在王、吴二家艺术上、都有黄公望的遗韵反映出来。
当代常熟陆续涌现了许多山水画家，其中年逾不惑的唐滔，元论从学习方法、艺术素养和创作意向上看，是其中较为突出的一个。弱冠之年，得父亲、老画家唐瘦青亲手培乔，学习国画山水，并参加当时国画组工作，复从事社会上的美术活动。经过三年多专心致志的刻苫拈研，就有三幅山水画创作，入选于省青年美展。他就此信心百倍地要在这块艺术园地里不断耕耘。为时不久，他即被吸收为美协江苏分会会员。
唐滔通过鉴赏、摹写董源《潇湘图》，黄公望《富春山居图》，王翠《断崖云气图》，吴历《湖天春色图》，阅读中国绘画史论著作，深深体会到董、巨的江南山水画派艺术，受到黄、王、吴三家极为重要的影响。因而，一个长期生活在江南水乡、虞山之麓、尚湖之滨的山水画创作者，只有循着乡先贤黄、王、吴三大家所走董、巨艺术道路前进是最为适当的。与此同时，唐滔还抓住荆、关、李、范这一北方山水面派艺术特征予以探求。因而他才对江南山水画派的艺术和黄、王、吴三大家艺术成就的光辉性与杰出性，获得了领悟与理解。
对于当代几位有成就的山水画名家，唐滔也对他们予以极大的关注。在他看来，这几位名家的成功经验，是处身于当代社会生活之中，进行开掘意蕴，凝聚意象，革新笔墨，融合前人和外来艺术精粹等几个方面，是必须对之作反复的研求，否则，自己艺术的进展，是难以想象的。
唐滔创作的山水画好像缺少法度，可是他确实已经把古来"程式"，经过咀嚼，形成自己的笔墨表现手法，水墨与设色配合得极为协调，构图幅式，别出新裁，这样的艺术造诣，是富有时代感的。
特别应该提出的是：1983年他去日本访问，亲接了日木现代名画家东山魁夷宁静、淡泊如“止水”、“明镜”，寄寓对大自然和人生哲理，情深意长而富有装饰味的风景画，激起了反复的思考。近五年中，他所刻意追求的正是把从东山氏艺术上得来的营养，渗人到董、巨以至于黄、王、吴三大家山水画艺术之中，突出于既有时代感又有民族特色的山水画艺术境界之中，这本选集所编的作品，是完全可为之证明的。
唐滔之所以能够如此，在于他对艺术传统具有较为正确的认识。他知道，传统不是凝固的、静止的，而是艺术历史的一个层层积累的动态过程。在这样认识基础上所进行的创作，才是艺术传统的延伸。
唐滔还一直把《石涛画语录》作为座右铭，因而认识到一切艺术创作，都不仅是从“法先师”、“贵有古意”就能得来的。他这个重视读书、热爱自然，借以扩大知识面增加修养的好经验值得重视。◆